elish的范達因的二十條推理守則

個人創作小說作品發表,連載之作品

版主: 涼宮步雲

elish的范達因的二十條推理守則

文章elish » 週四 11月 30, 2006 9:52 pm

嗯,要製造不在場證明卻沒找其他人待在一起,有點怪。

然後,主角老喝星巴克更怪(又不是在美國),他應該喝伯朗咖啡比較適合的(笑)。


再來是上頭提的的推理小說守則,雖然有點走火入魔,但若是作者的目標是
純挑戰讀者腦力的話,倒是個很重要的守則(當然,冷硬派和某些古典派都
不合就是,新本格?新本格是鳥蛋)。


下面是范達因的二十條推理守則:

一、解謎之際,讀者務必擁有與偵探平等的機會。所有的線索得記述清楚。

二、除凶手對偵探所玩弄的必要犯罪技巧之外,不該刻意欺騙或以不正當詭計愚弄讀者。

三、故事情節當中不宜添加戀愛性的趣味,以免不合理的情緒擾亂純屬知性的實驗。我們要的是將凶手送上正義的法庭,而不是將一對苦戀的情侶送上婚姻的聖壇。

四、偵探本人或警方搜查人員不可搖身變成凶手。如此等於拿一分錢銅板,說它是五元金幣一樣,這是不實的陳述。

五、控告凶手,必須通過邏輯推理,不可假借意外、巧合或沒有合理交待和動機的嫌犯自白。以後者的方式破案,無異是故意驅使讀者到一個不可能找答案之處搜尋,等其失敗之後再告以「你費盡周章搜尋的東西,其實一開始就在本人囊中」。此類作者的態度與惡作劇同樣惡劣。

六、推理小說必須有偵探,偵探不偵查案情就不能稱之為偵探。偵探的任務是搜查一切可能的線索,再根據這些線索找出那個故事一開始時犯下惡行的人。如果偵探不能經由線索的分析推演出最終結論,那就如同偷看算術課本書後解答的小學生一樣,不算真正解決了謎題。

七、推理小說中通常會出現屍體,屍體所顯露的疑點愈多愈妙。缺乏凶殺的犯罪太單薄,份量太不足了,為一樁如此平凡的犯罪寫上三百頁也未免太小題大作了。畢竟,讀者所耗費的時間精力必須獲得回饋。美國人本質上比較富於人性,因此,一樁凶狠的謀殺案會激起他們的報復之念和恐懼心理,他們希望殺人者受到法律制裁。所以,當一個「惡毒」的謀殺案發生時,再溫厚的讀者都會懷抱滿腔正義熱忱來追捕凶手。

八、破案只能通過合乎自然的方法。就推理小說而言,魔術、求神問卜、讀心術、降靈符咒或水晶球等等一概列為禁忌。一個根據理性的推理故事,讀者才有公平的機會參與鬥智,但若和神異的世界競爭,甚至跨身四次元的形上世界緝凶,讀者等於在起跑點就註定輸了。

九、偵探只能有一名,也就是說,負責真正推理緝凶的主角,就像古希臘戰爭劇中的解圍之神deus ex machina一樣,是獨一無二的。為解決一個謎題而搬來三、四名偵探,只會分散閱讀的樂趣,打亂邏輯推理的脈胳,更會不當剝奪讀者和偵探公平鬥智的權益。偵探人數超過一名,讀者會弄不清誰才是他真正的競爭對手,這就像讓一名讀者單挑一支接力賽跑隊伍一樣。

十、凶手必須是小說中多少有點份量的角色才行。也就是說,凶手必須是讀者有興趣、而且多少有所了解的人物。如果小說進行到最後一章,才將罪名加在一個陌生人,或一個無足輕重的角色身上,那等於是作者自承無能,不配和讀者鬥智。

十一、那些做僕人的,比方說管家、腳伕、侍者、管理員、廚師等等,不可被選為凶手。因為這樣的凶手太明顯了,太容易被找出來,這樣的處理實在無法令人滿意,讀者也會覺得浪費時間。凶手必須是值得花時間花心力去找的人──通常是最不被懷疑的那個。要是凶手果真是某個卑微的奴僕,那作家實在沒必要把這種故事寫成書,讓世人銘記於心。

十二、就算是連續殺人命案,凶手也只能有一名。當然,凶手可以有共犯或共謀,但務必只讓一人挑起全部罪行責任,讀者的所有怒火必須集中於單一的歹角身上。

十三、推理小說中,最好不要有秘密組織、幫會或黑手黨之類的犯罪團體,否則作者等於在寫冒險小說或間諜小說。一件完美而懸疑的謀殺案,若被這麼一大批人馬攪和的話,那可就無可挽回的完蛋大吉了。當然,推理小說中的凶手仍應該有他正當的逃命機會,但如果讓整個龐大秘密組織為他撐腰(如無所不有的藏匿地點或大批人馬的保護),那顯然又太過頭了。相信一個有自尊心的一流凶手,在與偵探對決時,不會讓自己披上一身無法穿透的盔甲才上場。

十四、殺人手法和破案手法必須合理且科學。也就是說,推理小說不允許採用偽科學、純幻想或投機的機關裝置,舉例來說,謀殺案的死者被才發現的新元素如超鐳所殺,這就是不合理的;或者,用極其罕見,甚至是作者憑空想像的毒藥害死,這也不行。一個推理小說作家必須限制自己在毒藥方面的想像力,所用的毒藥不得逾越尋常藥典的範疇,如果作者天馬行空於想像世界,漫無禁忌翱翔於不存在的時空,那就逸出推理小說的界限了。

十五、謎題真相必須明晰有條理,可讓有銳利洞察之眼的讀者看穿,我的意思是,在案情大白之後,讀者若重讀一遍小說,會清楚發現,破案的關鍵始終擺在他眼前,所有的線索也無一不指向同一名凶手。

如果他跟偵探一樣聰明的話,不必等到最後一章就可以自己破案。當然了,這樣的讀者的確是存在的。我對於推理小說所持的基本理論是:如果一本推理小說的架構寫得夠公平合理的話,要讀者無法自己發現答案是不可能的。

可以預期的是,一定有某部分的讀者和作者一樣機靈。若是作者有足夠的運動精神,犯罪的計畫和線索都在書中誠實描述出來的話,這些敏銳的讀者就可以和書中的偵探一樣,經由分析、推理和消去法將嫌犯指認出來,而這正是這場遊戲的趣味所在,這也可以解釋為什麼有些不屑看通俗文學的讀者,對於看推理小說不會感到臉紅的原因。

十六、推理小說不宜過於重視長篇大論的說明章節、關乎橫生枝節的文學性饒舌、極其精緻的性格分析、與「氣氛」的營造。於罪案的記錄與推理上,這些事宜所佔地位並不重要;它們將抑止情節的進行,導入不合乎主要目的的問題。

推理小說的主要目的在於提出問題、並加以分析、成功的導向結論。當然,為了故事真實生動,適度的說明與性格描寫在所必須,一個推理小說作者如能將其文學方面的才能發揮至創造出逼真的現實感,並引起讀者對出場人物與問題的興趣和共鳴,則記錄一椿罪案所必要的正當而適切的「純文學」技法應數足矣。

推理小說乃冷靜而莊嚴的工作,讀者所以執而讀之,並非被文學性的修飾、文體、美麗的寫景、或者字裡行間流露的情趣所吸引,而是出乎頭腦的刺激與智能活動,正如彼等狂熱於球賽乃至字謎遊戲那樣。於紐約波洛大球場如火如荼進行的棒球賽中,關乎大自然之美的演說,絲毫無助於提高球迷對這場殊死戰的興趣;在縱橫字謎遊戲的關鍵中夾以語源學或用字法之類的講解,只會使正在努力的試圖將字彙正確的加以組合起來的解謎者焦躁不耐。

十七、不可讓職業性罪犯負擔推理小說中的犯罪責任。至於那些闖空門的小偷惡棍所做的壞事則是警察的責任,不是作家和傑出的業餘偵探的事,這類犯法的事是屬於刑事組的例行工作。真正吸引人的犯罪,應該出自教當中某個受人尊敬的大人物,或是以慈善聞名的老太太之手才是。

十八、在推理小說裡,犯罪事件到最後絕不能變成意外或以自殺收場,這種虎頭蛇尾的結局,等於是對讀者開了一個不可饒恕的大玩笑。要是有人買了這本書,發現裡面的內容全是騙人而要求退錢的話,任何公正的法院都會站在他那邊,而將這位欺騙了忠實讀者的作家予以嚴懲。

十九、推理小說裡的犯罪動機都是個人的。至於國際陰謀和戰略的政治遊戲是屬於另外一種小說,舉例來說,像是特務組織之類的故事。謀殺的情節,必須保持一定程度的平易近人,才可以反映讀者的日常生活經驗,使他們壓抑已久的慾望和情緒有所宣洩。

二十、以下列出幾項常用的方法,這些方法都已經被用爛了。一個懂得自重的推理小說家通常都不會再次使用,因為所有的推理小說迷對於這幾種方式都再熟悉不過了。誰要是用了它就等於是承認自己的愚昧和缺乏創意。

a. 從案發現場所留下的菸頭,和嫌疑犯所抽的香菸品牌做比較,藉此找出凶手。
b. 假裝受害者的鬼魂顯靈,嚇得凶手自己招認。
c. 偽造指紋。
d. 用假人來製造不在場證明。
e. 因為狗不吠,表示闖入者是熟人。
f. 一個無辜的人被認為是凶手,結果原來他是凶手的孿生兄弟(或姊妹),或是長相極為酷似的親戚。
g. 用針筒注射或是在飲料中於入迷藥。
h. 警察破門進入一間上鎖的房間之後,謀殺才真正開始。
i. 用相關字來測試是否有罪。
j. 使用密碼或密語,最後被偵探識破。


不可否認,范達因是個走火入魔的推理作家,他把推理小說當做純數學證明題了!(笑)

但從中選擇有用的東西來參考、警戒也是很重要的。
附身現在理論上到處都買得到。

但是理論是用來幹什麼的呢?

理論是用來打破的(囧)

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文章日炎 » 週日 1月 21, 2007 11:10 am

艾勒里也不錯
有時候,我們必須用盡全力;才能明白什麼是幸運。
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文章elish » 週日 1月 21, 2007 1:29 pm

但是艾勒里.昆恩只提了十條,范達因則走火入魔提了二十條(笑)

但話說古典派的我不太吃就是。
附身現在理論上到處都買得到。

但是理論是用來幹什麼的呢?

理論是用來打破的(囧)

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文章日炎 » 週一 1月 22, 2007 12:48 pm

哈哈,不幸的是本人是古典派的迷。

elish都以哪一派的推理小說做主食咧?

冷硬派嗎?還是社會派的?

突然很好奇這件事... :)
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文章elish » 週一 1月 22, 2007 11:59 pm

古典派的,我只吃幾味,三大女傑,再來直跳渥特斯
其他還有,但暫時想不起來,多半是挑著看吧。

看得最多的是冷硬派,至於社會派的呢,國內進得不多
而且是不是能和冷硬做完全切割也不一定,所以暫時不
確定自己究竟看了多少。

另外,主要偏向歐美推理,日式推理看不多(新本格的話則難以入口啊……)
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文章日炎 » 週二 1月 23, 2007 3:04 pm

哈哈新本格推理的確是有點難以入口。

那你有看過有栖川有栖寫的推理小說嗎?我覺得他寫的就還滿不錯的。

推薦《第46號密室》

話說回來了,我竟然一進來回覆就忘我的討論起推理小說來了。呵呵

大概是太久沒有人說推理小說的話題了。

一看到相關話題就 想要多講一下。

:mrgreen:
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文章elish » 週二 1月 23, 2007 8:51 pm

話說我很少碰日式推理啊……(笑)

喜歡的話就多聊聊吧,不過前提是要先找到
兩個人都有看的。否則恐怕很難對話……

推理的世界太大了。
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文章日炎 » 週三 3月 14, 2007 9:38 pm

其實我最想問的還是您會不會有興趣去做推理故事的創作。

畢竟台灣這一塊一直玩不起來。

看的人口不算少,寫的人卻少之又少...
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文章elish » 週四 3月 15, 2007 10:58 pm

是有打算要寫,案子主角全有了,不過解謎要先過我自己這關才行。

非得不落俗套又合理才行,所以還在設計中……(汗)
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文章龍神不敗 » 週五 3月 16, 2007 9:22 am

真的以目前的科技來看,像那些18~19世紀的犯罪手法放到現代的話根本就是漏洞百出,現代的偵探小說大概真的只能以高智慧的心理層面為題材了

要能夠對那些辦案技術夠熟悉,又要有夠高的智商,還要文筆好....這些條件要齊備還不一定寫的出來,所以之前有個作家說過:寫長篇小說是賣力,寫偵探小說就是賣血了!

之前有迷上一個 蠻厲害的作家叫"既晴"的,他剛好都有符合上敘幾點,而且寫的推理小說真的很不錯,但偏偏後最近加上了科幻要素在內,好看是好看,但少了一點那種味道~或許正如倪匡大師對他的評價一般:他寫的是100年後的小說!

像那個柯南(是漫畫的那個~)一直都會在現場運氣超級好的撿到兇手意外的證據,不知是他運氣好到爆還是兇手倒楣要死~(一般哪可能讓個小鬼亂跑,連警方要進命案現場都要記錄的說)
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文章日炎 » 週五 3月 16, 2007 10:39 am

十八十九世紀的手法有十八十九世紀的偵探。

事實上拋開現代科學儀器及手法來說,光靠推理、腦力及觀察的福爾摩斯來說;對我而言研就是一個很強的存在。

把他放到縣帶來或許他也可以在這些日新月異犯罪手法中佔發他的光芒吧!至於柯南是漫畫,有些細節觀眾可能不是那麼的計較吧。

既晴也滿棒的,林斯諺也不錯。但他們的作品量怎麼也飽和不了我的胃口。

故事當然越多越好。

至於勇於跳出來賣寫的人我到是會是出十二萬分的敬意,因為我也想做這種人。

我想要塑造出一個超越福爾摩斯在我中地位的另一個存在。

目前也在煩惱手法的舖陳咧... :D
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文章elish » 週一 3月 19, 2007 12:38 pm

漏洞百出?可不可以舉個例子啊?至少在我印象裡好像還沒有這麼淒慘
的作品。(而且推理小說一般的公認出現點是1840,十八世紀頂多只有
一些稍具模樣的原形而已)

至於只能往高智慧的心理層面去找這也不一定,有時候在大城市裡的突
發殺人事件更難抓呢。而且推理小說發展到現在,路非的廣,凡事沒有
一定的啦。

至於柯南,這個就別提了……(為什麼都沒有人發現小五郎解謎時嘴巴不會動呢?)
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文章citygirl » 週一 3月 19, 2007 3:12 pm

因為畫漫畫的時候﹐以漫畫角色的視角﹐鬍子底下的嘴巴不見得需要被畫出來= =(或
者是小五郎是被設定成﹐大家都認為他會腹語的﹐只是作者沒指出來而已= =)

而且﹐以日本偵探漫畫的慣例﹐偵探推理時﹐其他人一定要站離正在推理中的偵探
越遠越好﹐只有脾氣衝動的人才會靠近偵探﹐而脾氣衝動就是情緒激動﹐就容易被
觀眾、其他角色認為﹐是因為自己是兇手而心虛﹐所以不能情緒激動﹐而不情緒激
動﹐站得遠遠的聽偵探推理﹐才是明哲保身的良方XD

(以上是本人看了52集柯南單行本+看了很多集電視版的結論)(現在是56集﹐只是我
目前忙着看別的﹐沒時間追)
各位﹐我‘又’換站了﹐從此變成天空人﹐請多指教﹐有在用天空的人也歡迎加我唷

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文章Alicia » 週四 9月 20, 2007 5:22 am

那些推理守則都很有道理耶, 只是誰會專業到會用守則評推理小說. 要符合科學, 絕對同意啊. 到最後原來是外星人幹的,到底是怎樣! ...


可不可以推薦一張經典的推理小說書單?

(我只是看過福爾摩斯,金田一,阿加莎·克里斯蒂 還有少數其他作品...)

謝~
Alicia/阿里夏

這裡~ 烏鴉比人多 牛糞比人糞多 人均1.2台單車1.2台電腦0.2部電視機 單車罰單比汽車罰單貴 課本比房租貴 商店10點關門...

... 那是甚麼鳥地方? 不就是我的大學麼?
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文章日炎 » 週四 9月 20, 2007 10:27 am

有栖川有栖:《第46號密室》、《月光遊戲》、《雙頭惡魔》、《瑞士手錶之謎》、《馬來鐵道之謎》、《瑞士紅茶之謎》

艾勒里‧昆恩:國名系列、悲劇系列及後期的《上帝之燈》、《多尾貓》

松本清張:《砂之器》、《零的焦點》

島田莊司:《御手洗潔的問候》、《占星術殺人魔法》、《水晶金字塔》、《魔神的遊戲》

東野圭吾:《嫌疑犯X的獻身》、《偵探伽利略》

宮部美幸:《龍眠》、《無止境的殺人》、《模仿犯》

土屋隆夫:《影子的告發》、《紅的組曲》
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